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现在才知道,原来人生里全是猝不。。。
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从今以后,要勇敢。为了在一起而勇敢。
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现在才知道,原来人生里全是猝不。。。
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(陆机)主张情貌统一,体物相合,着重在说明形式如何充分为表达内容服务」,后面又说「(文赋)中讲具体构思多,讲技巧多,而讲文章内容的深度,讲创作中对现实生活和客观事物的认识和分析,都比较少。
得不到的永远在骚动。
痛苦的经历一旦有人分担,痛苦就减少了一半。
我不懂……我不懂……什么是爱……我不懂……少校说的话。如果这是真的,那我又是为了什么而战斗?为什么你要给我下令?我只是……工具。不是别的什么东西。只是你的工具。我不懂得……什么是爱……我……只想……救你,少校。请不要丢下我一个。请不要丢下我一个,少校。请给我命令吧!就算要我送掉自己的性命……也请下令让我救你吧!
曾经我许谁十里红妆铺成百里来迎,谁有许我,白沙及地等我娶。 曾经我许谁为你征战天下,谁许我为你擦拭伤痕。 现在你再为谁穿戴白纱,可知我已红妆铺成。
看戏的人假正经,做戏的人最无情。
如果一个作家想要避免被过滤,那么他最好联合、参与某个小群体,而不要保持孤立。就像木心总是强调天才总是一群一群地降生,孤立的天才不可想象。
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面
真的,证明存在,或使它发言,是很难的。但是,告诉我,兄弟们,你不觉得最奇特的事情,便是已经被证明最好的事情吗? 是的,这个“我”,这个有创造性,有意志而给一切以衡量与价值的“我”,它的矛盾与混乱,便最忠诚肯定了它自己的存在。 这个“我”这最忠诚的存在,便是当它沉思时,狂热时,或用断翼低飞时,也谈着肉体,还需要着肉体。 这个“我”时时学着忠诚地说话;它愈学,愈能找到赞颂肉体与大地的字句。 我的“我”教我一种新的高傲,而我又教给人们:莫再把头藏在天物之沙里,自由地,戴着这地上的头,这创造大地之意义的头罢! 我教人类一个新的意志:意识地遵循着人类无心地走过的路,肯定这条路是好的,而莫像病人与将死者一样悄悄地离开了它!
所谓天才,当是如此。造物者,总是给那些聪颖之人,赋予超凡的灵性。但也因他们的慧心,结下许多无由的愁烦与莫名的疼痛。
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他身后,是漫天的星辰,璀璨得太过喧嚣,让伫立在这漫天 繁华中的他显得格外清冷孤单。
喜欢是乍见之欢,爱是久处不厌,。。。
陶先生又说:“往往大人写几千字的文章,虽无错字,或不通之处,但是无趣味无价值。笑傲孩子写的很短,许有错字或不通之处,但颇有意思,因为他是真的。”
“元后娘娘是好,可是陛下,奴才斗胆问一句,她那样好的时候,您在哪儿呢?” 她那样好的时候,您在哪儿呢?
一个男人,有时候是不能逃避战斗的,尤其是当伙伴的梦想被别人嘲笑的时候!
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