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凝眸,悔上层楼,谩惹起、新愁压旧愁。
——
苏轼
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人间何处不巉岩。
新月如佳人,出海初弄色
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凝眸,悔上层楼,谩惹起、新愁压旧愁。
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创伤比爱刻骨铭心.
“原来是你”只比“我爱你”多出一个字。然而,谁又能够说,它不是“我爱你”的开始?
所谓写小说,我认为也就是编织故事。而所谓编织故事,和打造自己房间类似。布置好房间,招呼客人,请他们坐在舒适的椅子上,端上美味的饮料,使对方彻底喜欢上这个场所,觉得这里似乎就是专门为自己而设。我认为这才是美好而正确的故事形态。哪怕是再美丽再豪华的房间,如果对方不能心安理得有如归之感,就不能算是一个房间(故事)的正确形态。
急躁的人一旦失败,便疲惫不堪,失掉信心。不虚张声势、稳步前进的人,能把失败也当作重整旗鼓的财富。
卫庄:乐土是由那些弱者供奉给这个世上真正强者的。
“他们都是烂人,”我隔着草坪大声说,“那帮混蛋全部加起来也没你高贵。” 我总是很高兴我说出了那句话。那是我对他仅有的恭维,因为我自始至终是看他不顺眼的。他先是礼貌地点点头,随即脸上绽放出那种灿烂而会意的笑容,仿佛这是我们多年以来心照不宣的事实。他那套华丽的粉红色西装在白色台阶的映衬下格外醒目,我想起了三个月前初次拜访这座古旧大宅的那个夜晚。当时草坪和车道上挤满了人,暗地里猜测他的为人是多么的龌龊——而他就站在这些台阶之上,隐藏着他纯洁的梦想,挥手向他们道别。
瓦文纳格斯侯爵①说:“清晰是哲学的有效保证。”与此相反,冒牌哲学家所使用的语言,事实上不是像塔列朗②那样用来遮盖自己的思想,而是用来掩饰思想的匮乏、这种人总是把读者不理解他们体系的责任推给读者,其实,真正的原因应归咎于他们本身混乱的思维。这就可以说明,为什么某些作者——例如谢林——的调子经常由教导转为责备,甚至读者会因为作者事先把他们设想为缺乏理解力而遭非难。
掷地刘郎玉斗,挂帆西子扁舟。千古风流今在此,万里功名莫放休。君王三百州。 燕雀岂知鸿鹄,貂蝉元出兜鍪。却笑泸溪如斗大,肯把牛刀试手不?寿君双玉瓯。
落叶碎花满城 尘虑仍萦心 青烟飞细雨 琼灯长明 苔绮风 于静
日已暮,没有赞赏、鼓掌,路在安静之中展开,辽阔且平坦。纵的缕线是纬,横的是经,这经纬之间,还有青翠的绿茵是带路的浪,引迷津的舟子,一步步航向巍峨的圣殿。
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这个山涧中的少女,让他心灵中沉睡的一块苏醒。他想把她抱到他树顶的巢,带到他山里的洞,像那只鸟一样啼唱着告诉她,他建造的巢穴是多么安全牢固,可以抵挡老鹰,可以保护她生的蛋;他想去捕捉最鲜美的兔子。。。
风起、花瓣飞,飘然而落。那一丝。。。
莫与孩童较真,你比不起她的执意与单纯。
像这样跟只毛毛虫一样地贴住窗户,看着爱上的女人跟她的恋人聊的开心,然后边咬牙切齿的人是我的伙伴——这样一想,就觉得没出息到了令人想落泪的程度啊。
也许只是短暂经过,也许和你擦肩而过,但我们都会记住这些经过,谢谢未曾错过。
苏轼
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