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面具戴久了,那就是脸了.
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昨夜吴中雪,子猷佳兴发。
无视即无情。
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面具戴久了,那就是脸了.
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在舞曲和欢笑声中,我思索人生。在沉思和独处中,我享受人生。
那一朵 还没开过就枯萎了的花 和那样仓促的一个夏季 那一张 还没着色就废弃了的画 和那样不经心的一次别离
我是个对生命本身进行无数次尝试的人。对于爱,对于自我,对于生活,我不曾退缩,已经发现了一万种无效的办法。
当另一个生命,一个陌生得连名字也不知道的生命,远远地却又那么亲近地发现了你的生命,透过世俗功利和文化的外观,向你的生命发出了不求回报的呼应,这岂非人生中令人感动的幸遇?
精卫的行为起点是复仇,但是复仇的动机太自我,支撑不了一个宏伟的计划。终于,全然转化成了为人间消灾的高尚动机,使宏伟有了对应。 更重要的是,这是一个在有生之年看不到最终成果的行动。神话的中心形象是小鸟衔石填海,以日日夜夜的点点滴滴,挑战着无法想象的浩瀚和辽阔。一开始,人们或许会讥笑这种行为的无效和可笑,但总会在某一天突然醒悟:在这样可歌可泣的生命力盛典中,最终成果还重要吗?而且,什么叫最终成果? 海内外有不少学者十分强调华夏文明的实用性原则,我并不完全同意。大量事实证明,华夏文明更重视那种非科学、非实用的道义原则和意志原则。精卫填海的神话就是一个雄辩的例证。由此,还派生出了“滴水能穿石”、“铁杵磨成针”等相似话语。
人间万事,毫发常重泰山轻。
在我没有能力保护你之前,我是不会碰你的~~
如果将愚蠢和贪婪捧上了巅峰, 迟早也会摔下,也许会摔得很惨。
我觉得全世界都是凉的,只我这里一点是热的。
我认为一篇小说是作者和读者共同创作的。作者写了,读者读了,创作过程才算完成。作者不能什么都知道,都写尽了。要留出余地,让读者去捉摸,去思索,去补充。
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看似可怕的事情,只要你面对了就不可怕了。
我害怕整理行李,我害怕关灯休息,我害怕揉揉眼睛,就错过了你。 我害怕人潮密集,我害怕山川小溪,我害怕我在。。。
哈佛教授经常告诫学生们:“如果你想完善自我,让自己迅速地成长起来,就要依靠自己的力量去战胜自卑!”
做一切事情都要有享受它,非常愿。。。
往事成风,如果做不出挽留,那便潇洒离去,不带走一丝云彩.
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