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我们所看到的星光,它们奔跑了几百万甚至几千万年才来到地球。可是发出光的星,或许早已凋亡了。
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从今以后,要勇敢。为了在一起而勇敢。
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我们所看到的星光,它们奔跑了几百万甚至几...星,或许早已凋亡了。
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早知今日欢同笑,悔却从前怨怒嗔
她还不知道,有时我们会把自己的某部分藏起来,从不示人,有时那是邪恶刻薄的部分,不过通常是勇敢、狂野或多姿多彩,狡黠、厉害,甚至不可思议而迷人的部分,而我们就这么把这部分锁在心底。这样藏匿,是因为畏惧这个世界、畏惧被盯着瞧,或怕被指望要完成英勇的功绩。而我们藏起的这些英勇、狂野、狡黠、不可思议而迷人的部分——有时也包括邪恶刻薄的部分,被留在黑暗中的这些部分,长出了奇怪的蘑菇,最后都进入了我们的影子里。
我就是这样的后知后觉,什么是开心的事,总是以后回忆起来才知道。
德善:“我对你了如指掌!” 崔泽:“你对我一无所知。”
过去误以为漫无边际的倾诉便是写作,而现在开始知道写作的内涵远远不是如此。它所需求的是一种零度状态,虽然同样是对才华的燃烧。退却了些许的无知轻狂,也开始懂得这是一条艰难漫长的路,为着要有一个纯粹的心境去执笔书写,希望永远退避于名利场,在过眼云烟消散之后,但且默默梦想将来的作品足够优秀到成为我留给人间的遗产以传世。 回想起来,一切都是自自然然,平平淡淡的事情。与其他一切别无关联。然而这类无法用一个确切标准来判断成功与否的事情,比如写作,在这个消费倾向日益肤浅和俗滥的商业时代,越来越找不到位置。 纪德说: 我们故事的特色就是没有任何鲜明的轮廓,它所涉及的时间太长,涉及我的一生,那是一出持续不断、隐而不见、秘密的、内容实在的戏剧。
第一最好不相见,如此便可不相恋。 第二最好不相知,如此便可不相思。 第三最好不相伴,如此便可不相欠。 第四最好不相惜,如此便可不相忆。 第五最好不相爱,如此便可不相弃。 第六最好不相对,如此便可不相会。 第七最好不相误,如此便可不相负。 第八最好不相许,如此便可不相续。 第九最好不相依,如此便可不相偎。 第十最好不相遇,如此便可不相聚。 但曾相见便相知,相见何如不见时。 安得与君相诀绝,免教生死作相思。
黑暗无论多么长,光明迟早总是会来的。 黑夜无论多么长,总有天亮的时候。
“我爱你,爱了很多很多年了。在你不知道的时候,在你觉得不可能的年纪,在你的目光压根注视不到我的时候,就已经爱你了。”
如果你不善待你自己,2018也不会善待你。
落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我新作,窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。 一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。
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宽容和接纳是不存在的,或者说,它们不可能进入欧阳熏衣的内心世界,她已被游错方向的染色体包围,孤独的视线曲曲弯弯。
《冬的春·我的你》 我坐在结满雪花的树下 静默不语 你就像是那一座 我翻不过的雪山 冬天就要过去了 怎样才能忘记悲伤 一个人在雪中弹。。。
华灯初上,这城市满眼的繁华,我已看不清。
月下红花满地伤,落花不知蝶断肠。荷塘鸳鸯尚成双,夜下缠绵共天长。奈何蝴蝶仍相望,谁解生死两茫茫。来去总彷徨,蝶影伴花旁。 小河细水尚。。。
矛盾的针线飞快而混乱,在无法目测的时候已经织成一整个莫测的茧,包裹着被无奈和发泄所筑就的心脏,使之永远不会在压抑下沉没消失,就这样漂浮。
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