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你连你自己拥有的时光你都抓不住。。。
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从今以后,要勇敢。为了在一起而勇敢。
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你连你自己拥有的时光你都抓不住。。。
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岁月终究成为一段回不去的时光,虽然它在某一时间曾绿草如茵,花开似锦,可是还是很快纷纷落下,犹如烟花灿烂,只是瞬间。
直到我费尽心思找笑话想要他微笑,我知道最坏的情况发生了:我还爱着他!
只为你浮生一笑 误我匆匆那年
“用心地看”,看到了许多年前的阿民,看到了那个千年前的一个夜晚,看到了那个夜晚的一张一张急着谈、谈、谈、谈的脸孔,看到了阿民的家许博允樊曼侬李泰祥陈学同徐进良温隆信……看到了一个剪短发不大说话的女孩子,听见她大声说了到场的唯一的话:“这么无聊的谈个鬼,不如回家睡觉,明天清早骑脚踏车去打网球。”看到她走了,一走走到撒哈拉沙漠去。看到了当年和现在,看见了今和昔,看到了山川壮丽,物产丰隆。也看到了《汉声》杂志的那个吴美云,听见她对我说:“我不走!爱死这片土地。”看到阿民在当年的美国新闻处的第一次讲演,看到了云门的成立,看到董阳孜的字,看到洪通、吴李玉哥、杨丽花、史艳文、朱铭……看到红豆刨冰、弹珠汽水、青草茶缸、蚵仔面线,还有,那个唱客家山歌口口声声
亚里士多德在《诗学》第25章就已经指出三种不同的创作方法:像画家和其他形象创造者一样,诗人既然是一种摹仿者,他就必然在三种方式中选择一种去模仿事物:按照事物本来的样子去摹仿,按照事物为人所说所想的样子去摹仿,或是照事物的应当有的样子去模仿。
有的人喜欢小溪,是因为没见过大海,有的人喜欢小溪,是因为见过大海。
望你在这一刻死去 你便 绝艺 绝色 绝版 绝世 绝不老去 而我... 也将陪你一同逝去 最扭曲 最深情 最不朽 也最是爱你 坦诚如妓子 痴迷如疯子 像个孩子 恋上了人世
闷油瓶为救我,断了腕骨,我如今的选择已经不多了 如果我不能陪他出去,那么我只能陪他走下去一直走到他把我打晕为止。否则,这事实说不过去。
我模模糊糊地觉得,有的人生在某地不得其所。偶然性把他们抛到一定的环境中,而他们却总是思念着一个自己都不知道出于何方的家乡。他们在生身之地仍是外来人,儿时就熟知的浓荫遮蔽的小巷,或者曾经玩耍的人烟稠密的街道,始终不过属于路过的场所。身在亲属中间,他们可能毕生落落寡合;处于唯一熟悉的环境里,他们依然形单影只。也许正是这种陌生感,使得人们远走高飞,寻找一种永恒的东西,以便自己与之联系起来。也许正是某种深深根植的隔代遗传,促使这些傍徨的人回归故土,那是祖先在远古时离开的地方。有时一个人偶至一地,会神秘地感到自己属于此处。这里是他寻找的家园,他于是在从未见过的处所、从不认识的人们中间安顿下来,就好像这些都是他生来熟稔的一样。他在这里终于找到了安宁。
一个作家在写字时,他画下的每一道线都有他人格的介入。
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有时候,我故意装着很冷漠,只是。。。
缺月梧桐,骤雨芭蕉,大雁秋风,春草马蹄,大雪扁舟,青梅竹马,才子佳人,名将宝刀,美人铜镜…… 世间这么多的天作之合。
痛定思痛,有了这些思考的结果,当我们重返生活时,至少能变得从容一点,超脱一点,少一点势利,少一点俗套,少一点束缚和烦扰……
如果两个涟漪在池塘相遇,那么就产生了干扰和紊乱,它们原来各自的清晰波纹将不复存在。同样地,关系的一个弊端是它阻碍了一个人对于自己的认识,关系制造出来的烟雾模糊了一切,使得我们弄不清哪些东西是自己产生出来的,哪些是别人的,一切都变得纠缠不清。 关系的本质就是不清不楚,即使耗费你的一生,你也不可能弄清楚它,最后你的整个生命都将消失在它的浑浊中。
成长的路上,总是点缀着各种各样的离别。当时,我们坚信离别是为了重逢,所以,说了再见。其实,世界太大,那些当初说的永远不分离的人,一次。。。
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