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夜是潮湿的,我不去读世界,只读自己,梦见太阳的时候,眼睛充满光明,我曾想过,让一生都沐浴光辉,站着,望着幸福。
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从今以后,要勇敢。为了在一起而勇敢。
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夜是潮湿的,我不去读世界,只读自己,梦见...辉,站着,望着幸福。
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你说:我是个文艺小青年。我说:我宁愿是文盲。至少不懂得文字的忧伤。
年轻的时候,喜欢把自己内心所有的情感都表达出来,写在本子上,黑板上,课本上,墙壁上,好像做什么事都要将他的名字连带着,每想念他一次,就把他的名字多写一遍,竟以为写着写着就能把想念化解掉一般,可实际上,我们不仅没有化解,反而每多写一遍,所用的感情就多一重。
爱若无法抚慰彼此,便不过是喜欢而已。 ─── 张小娴《相逢》
——所谓的再也无法找回的东西,无论留下或者丢掉都是煎熬。
我情愿把这城市当成无人的旷野,那一夜,我爬上大厦广场的花台,你一把攫住,将我驼在肩上,哼着歌儿,凛凛然走过两条街;被击溃之后如果有内伤,那内伤也带着目中无人的酣畅。有一日,深夜作别,我内心击打着滔滔逝水的悲切,不忍责忍你什么,只想一个人把漫漫长夜走完,你说起风了,脱下外衣披我,押我上车,在站牌旁频频向我挥手,然后孤独地走向你候车的街口。那一刹,我又剑拔弩张,想狠狠刺大化的心脏,遂在下一站下车,拼命地跑,越过城市将灭的灯色,汗水淋漓地回到你的背后,你多么单薄,掏烟、点火,长长地向夜空喷雾,像一名手无寸铁的人!我倏地蒙住你的眼睛,重重地咬你的耳朵:“不许动!”你回头,看我,错愕的神情转化成放纵的狂笑,我胜利了我说。
知人知面不知心,一个人的内心世界谁能看得清楚?
“周莹!我爱你!”
水寒彻骨,浑身颤抖。先砍去那些芦苇,那些世上最美的芦苇,那些离不开太湖、太湖也离不开它们的芦苇。留在湖底的芦苇根利如刀戟,大多数人的脚被扎出血来。浑浊的殷红一股股地回旋在湖水间,就像太湖在流血。
张大千发现毕加索用的是劣质毛笔,后来他在巴西牧场从五千只牛耳朵里取了一公斤牛耳毛,送到日本,做成八枝笔,送了毕加索两枝。他回赠毕加索的画画是两株墨竹——毕加索送张大千的是一张西班牙牧神,两株墨竹一浓一淡,一远一近,目的就是在告诉毕加索中国画阴阳向背的道理。
信仰存在于人生之中。对于依靠人的力量解决不了的某种力量、规律和现象产生敬畏之感,便是它的出发点。
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他们都说,有朝一日功成身退,便回来锄田煮茶闲度一生,只是当他们离开的时候,我就明白,他们已经押上了一生作为赌注,解局是赢是输,都回不了头。
之于成长,可怕的并非经历伤害,而是因为伤害而学会了伤人。
余生一人了无牵挂。
“不好意思,请问这里是高天原吗?Basara King、右京·橘和小樱花三位前辈在么?风间琉璃冒昧的前来拜访。”有人轻轻地敲了敲门。。。。
不满怀期待,不心存猜想,不问也不索取。只是顺其自然,因为注定的事情,它必然会发生。Never expect. Never assume. Never ask. And never demand。。。
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