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到唐代,花溅泪鸟惊心,“人”和“自然”相看两不厌,举杯邀明月,非到蜡炬成灰不可,已岂是“拟人”、“移情”、“咏物”这些说法所能敷衍。宋词是唐诗的“兴尽悲来”,对待自然的心态转入颓废,梳剔精致,。。。
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从今以后,要勇敢。为了在一起而勇敢。
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到唐代,花溅泪鸟惊心,“人”和“自然”相...废,梳剔精致,。。。
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那时候我们说话都喜欢用终于,就像终于放假了,终于毕业了,终于离开这里了,终于过年了,仿佛任何的告别都像是一种解脱。最后我们才发现,那些自以为是的如释重负,才是让人想念的东西。没什么会等你,就像所有的曲终人散和分道扬镳,到最后可惜的不是离散,而是没有好好地和那些告别。
《星晴》 一步两步三步四步 望着天 手牵手 一颗两颗三颗四颗 连成线看星星 一步两步三步四步 望着天 手牵手 一颗两颗三颗四颗 连成线看星星 乘着风游荡在蓝天边 一片云掉落在我面前 捏成你的形状 随风跟着我 一口一口吃掉忧愁 载着你彷佛载着阳光 不管到哪里都是晴天 蝴蝶自在飞 花也布满天 一朵一朵因你而香 试图让夕阳飞翔 带领你我环绕大自然 迎着风开始共渡每一天 手牵手一步两步三步四步望着天 看星星一颗两颗三颗四颗连成线 背着背默默许下心愿 看远方的星是否听的见 手牵手一步两步三步四步望着天 看星星一颗两颗三颗四颗连成线 背着背默默许下心愿 它一定实现
春风一顾 - 河图 案上残红雨打风吹落 一坛愿酒又十年蹉跎 日月如梭 人海里任漂泊 小舟看烟波 夜深梦深念昔日因果 命签一支批下姻缘错 提笔还斟酌 满壁画像一室沉默 你的名字谁的王座 稗官野史还猜度 前尘里旧事早淹没 风在青苹末 系发挽袖铺纸研墨 画得那年林间过 七重纱幕后你眼波 风流只向一人说 我也曾林间过二十年 换一眼花开落
使这样的人坠落的,是恶魔的本性。
二十年前倒也罢了,而在每年有数百万人出国的当今时代,早已不再需要什么欧洲纪行。所以这里几乎不含有启蒙因素,也不存在类似有益的比较文化论那样的东西。我开始写纪行文的一个目的,在于将由于置身异国而有可能不觉之间随波逐流的自身意识固定下来,以免它从一定的文字层面上滑得太远。将亲眼见到的东西写得像亲眼见到的一样——这是我的基本姿态,即把自己的感触尽可能原封不动地记录下来,摈除廉价的感动和泛泛之论,尽量写得简洁(simple)、写得客观(real),并在千变万化的场景中努力不断地将自己相对化,当然事情不那么简单。
我们什么时候 才会觉得自己好累 其实 是躺下来休息的时候
不要活在别人的嘴里,不要活在别人的眼里,而是把命运握在自己手里。
冬日暖阳,两人仰头相望,可惜,她不再是那个容易被他骗的她,他也不再是当初信她与她同乐的他。
戏在人唱,地在人种
只因为我的心里充满着 比毒药更强烈,比咒诅更狠毒 比火焰更猖狂,比死更深奥的不忍心与怜悯心与爱心 所以我说的话是毒性的,咒诅的,燎灼的,虚无的
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人会长大三次: 第一次是在发现自己不是世界中心的时候; 第二次是在发现即使再怎么努力,终究还是有些事令人无能为力的时候; 第三次是在,明知道有些事可能会无能为力,但还是会尽力争取的时候。
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