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一池残荷,吟深秋之清冷。 满地枯叶,写严冬之死寂。 一瓣心香,诉暖春之希望。 满地阳光,画盛夏之芬芳。
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从今以后,要勇敢。为了在一起而勇敢。
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一池残荷,吟深秋之清冷。满地枯叶,写严冬...阳光,画盛夏之芬芳。
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我们生在今日谁都推脱不了这责任。你们年轻的同学,责任更多。你们眼前的求学重在求己,末后却要重在成物。眼前不忙着有表现,却必要立志为民族为世界解决大问题,开辟新文化。这样方是合于宇宙大生命的创造精神,而实践了人生的意义。
天空广阔无垠 只是因为那是心之明镜吧
实在嘲讽,到头来你只记得我的名字。
天可补,海可填,南山可移。日月既往,不可复追。
微风摇发 摇散了我的心窗 秋水锁眉 锁死了我的脚步 恍然刹那 遥不可望 独自流连 风水依旧流 一切安好,安好!
不管结果有多糟糕,当我做出决定的时候,那些就已经不重要了。
我就是这样的后知后觉,什么是开心的事,总是以后回忆起来才知道。
我们自身的好恶常常会施加在别人身上并产生有益或者有害的结果。所谓有害是指我们的力量让对方感受到威胁,痛苦的感觉来得要比快乐更加真切,人们总是愿意追究痛苦的起因,对于快乐则重在当时的享受。对于益处,它使我们善于对待那些乐于依赖我们的人,我们应该增强他们的力量,这也同时增进了我们的力量;或者要使他们懂得,这种优势是我们的力量的缘故,这样他们才会更安于现状,并且与我们的力量之敌相互抗争。
上帝说要有光,于是你出现了。
瓦文纳格斯侯爵①说:“清晰是哲学的有效保证。”与此相反,冒牌哲学家所使用的语言,事实上不是像塔列朗②那样用来遮盖自己的思想,而是用来掩饰思想的匮乏、这种人总是把读者不理解他们体系的责任推给读者,其实,真正的原因应归咎于他们本身混乱的思维。这就可以说明,为什么某些作者——例如谢林——的调子经常由教导转为责备,甚至读者会因为作者事先把他们设想为缺乏理解力而遭非难。
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没有一个人真正知道自己对生命的狂爱的极限,极限不是由我们决定的,都是由生活的经验中不断的试探中提取得来的认识。
杯子只能装一杯水,新的水进来了。。。
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